ГОЛЛИВУД КАК ШТАМП НЕЗАКОННОГО КИНО

о том, в каком значении мы используем мем Голливуд или к вопросу о законности кино

1.

Какое кино можно кино? Как узаконить эталон и различить кино и имитацию.

Голливуд превратился в штамп с явно негативных оттенком, намекающим на то, что Голливуд стал профанической коммерческой машиной. С этим надо разобраться – и в том числе с нашим использованием этого понятия.  

Совершенно очевидно, что за «День Сурка» Голливуд Голливудом не назовут. Потому что гениальный фильм входит в понятие гениального кино, а значит не входит в понятие Голливуд. Мудрое кино не входит в понятие Голливуда. Это значит, что в это понятие входит только профаническое трюковое техно-кино.  

Далее, чистая коммерциализация нам екает на то, что Голливуд – это не про кино, а про прибыль. Критерий для кино – финансовая доходность – делает Голливуд титулом не-про-кино. Причем важно отметить, что коммерциализация специфическая – на крайне краткие сроки, то есть Голливуд живёт короткими деньгами и сроками. Оперативный финансовая прибыльность полностью ликвидирует возможность классического, то есть художественного кино. То есть это требование рассчитано только на массовую аудиторию, что сразу выводит нас на понятие кинопопсы.    

Кинопопсовость – сразу выводит нас на понятие ширпотреба. То есть изготовление ширпотреба всегда предполагает сниженное качество. А сниженное качество – потеря класса, то есть это кинопроизводство не может дать классическое, то есть высококлассное, кино.  

Это значит, что мы имеем антиэстетическую программу декаданса – то есть управляемого деградуирования кино, то есть принимает участие в негативной киноселекции.  

Попсовость, он же популизм, предполагает семиотизацию – перевода смыслов в примитивный знак.

Семиотизация предполагает целевую политизацию, то есть перевода всех образов в политический манифест с массовым таргетированием, целеположением.     

Попсовость сливает тематику кино в плинтусовое состояние, где основную роль играет секстематика, испраженения, трюки, карикатуирование всего и вся. Воплощением может стать уродство «Тупой, ещё тупее». Это не кино. Достаточно сравнить «Тупого» и любую советскую комедию.  

Сказанное принуждает нас снять с Голливуда понятие киноиндустрии. Киноиндустрия – это всегда глубина, сила, масштаб, качество. Производство кинопопсы никак не вяжется с понятием индустрии.

Дисквалификация американского кино в понятии Голливуда позволяет нас ввести финансовую реконструкцию ренты американского кино.  

Реконструкция ренты требует ревизию американского кино с отделением классики и Голливуда.  

 

2.

Проблема ревизии Голливуда увязывается с проблемой премии Оскара – наградной системы в кино.

Оскар. Несмотря на отдельность темы, — бизнеструктура, которая напрямую увязана с Голливудным бизнесом. Хотя бы потому что создана теми же, кто создал Голливуд. То есть Голливуд узаконивает себя и свою эстетику через систему премий. Законность премиального узаконивания – отдельный вопрос, но ясно, что если деградантное кино утверждает Премией, то возникает вопрос законности премии.    

То есть легитимация Голливуда идет незаконным путем. Оскар ведь тоже коммерческая организация – несмотря на то, что исторически она некоммерческая. Но не догадаться, что назначение фильмов на победу — некоммерческая операция, невозможно. Хотя бы потому что основные победители Оскара – вложены в Оскаровские фонды. Почему это не называется откатом?

В любом случае связка Голливуд-Оскар не может быть признана законной!